Фестиваль «ProJAZZ», прошедший 18 февраля в Театре эстрады, обернулся настоящей феерией духовых инструментов и демонстрацией удивительных способов владения ими.

Зал был практически полон, джазом оказался покорен и стар и млад. Царило радостное воодушевление, все готовились услыхать как знакомые мотивы на привычных инструментах, так и неслыханные мелодии на необыкновенных приспособлениях.

Концерт открылся бодрой пьесой, исполненной заслуженным джаз-оркестром Театра эстрады. А потом вышел Сергей Пронь, в этот вечер побывавший и конферансье, и аккомпаниатором, и солистом, и композитором, и при всем этом — не главным героем вечера. Он произнес пространную, несколько сбивчивую, но очень искреннюю речь о значимости аплодисментов в жизни музыканта, а потом представил главную персону, вокруг которой, как Земля вокруг своей оси, вращались музыкальные события этого концерта.

Об Аркадии Шилклопере можно подробнее узнать в размещенном неподалеку интервью, здесь же ограничимся краткой энциклопедической справкой: валторнист, мультиинструменталист, гражданин мира, ныне проживающий в Германии, освоил невероятное количество духовых инструментов — от горнов всех разновидностей до диджериду и альпийского рога. Как раз с последним, этакой четырехметровой махиной, он и вышел гордо на сцену. Весь в черном, худой, странный, с растрепанными волосами, покрытыми благородной сединой, игривым, заговорщицким взглядом, улыбкой и манерами, как у героя ситкома «Теория большого взрыва» Шелдона Купера.

Без лишних слов он сразу же приступил к извлечению из монструозного инструмента чарующих звуков. Вряд ли хоть один житель Швейцарии за всю историю этой страны мог представить, что можно так играть на альпийском роге (из которого преимущественно извлекали протяжные звуки, оглашающие заснеженные горные вершины). Аркадий Шилклопер же зарубил на роге такого бешеного джазу с дикой ритмикой и скачками по октавам, что многоголовый оркестр только и делал, что пытался угнаться за этой виртуозной игрой. И здесь самое время восхвалить людей, отвечавших на этом концерте за звук: множество инструментов не сливалось в кашу, звучание было многослойным, кто на переднем плане, кто на заднем, никто никому не мешал, слушать было одно удовольствие.

Сергей Пронь поведал о том, как трудно извлекать такие звуки из рога, ведь на нем нет клапанов, и все это великолепие достигается исключительно усилиями рта и дыханием. А сам Аркадий Шилклопер порассуждал о том, какие странные порой названия джазовые композиторы дают своим композициям, и подтвердил это личным примером:

— Предыдущая композиция называется «Рваный мешок», а сейчас мы сыграем вещь под названием «Фига». Но вы не волнуйтесь, ничего обидного здесь не подразумевается, как еще назвать композицию, которая и не фуга, и не жига?

Аркадий с головокружительной скоростью менял инструменты, Сергей ему вторил, а временами и сам солировал, оставляя гостя в аккомпаниаторах, чередовались вещи разных современных композиторов. Оркестр, впрочем, тоже не отставал: много солировал его штатный саксофонист Андрей Плетнев. Хотя, надо признать, по сравнению со всеми этими валторнами и горнами звук саксофона казался каким-то несколько приевшимся и банальным. Но игра была, бесспорно, достойна, да и куда в джазе без него, без старого доброго сакса.

Второе отделение концерта было полностью посвящено программе Сергея Проня, которую он написал специально к приезду Аркадия. Исполнял ее квартет Сергея. Он продемонстрировал недюжинный композиторский талант, поработав как на поприще отрывистого фри-джаза, так и плавного, нежного нью-джаза, и много чего еще можно было услыхать в этих композициях, тоже, кстати, весьма забавным образом озаглавленных.

Ну а под конец эта парочка джазовых талантов устроила настоящую духовую дуэль: дудели друг на друга что есть мочи, вторили друг другу, спорили друг с другом, пародировали, изображали на своих инструментах людские голоса, кошачьи вопли, а под конец издавали совсем уж невообразимые звуки. Развлекались, в общем, как могли.

Вывод после всего услышанного напрашивается такой: джаз — это отнюдь не прошлый век. Джаз — это поле для экспериментов, в рамках этого жанра можно столько еще всего придумать, что вся современная музыка может показаться отжившей и устаревшей. А тех идей, которые генерируют такие гении, как Аркадий Шилклопер и Сергей Пронь, хватит еще на много-много лет вперед.